|
Раздел: Фильмы
30.05.08 09:05
К юбилею артиста в издательстве «Зебра Е» выходит книжка «Александр Абдулов: «Хочу остаться легендой».
Александр Абдулов собирался написать книжку в форме диалога со своим отцом. Говорил, что «морально созрел» и подготовил для книжки черновой материал - записи в блокнотах, которые он делал на протяжении жизни. Но из-за крайней занятости свою идею не успел воплотить. Издательство «Зебра Е» обработало интервью актера за последние тридцать лет, выстроило их в монолог. Одно из последних интервью Александр Абдулов закончил словами: «Хочу остаться легендой». Так и назвали книжку, отрывки из которой мы сегодня публикуем.
«Щепка» против МХАТа
На следующий год поступал по кругу во все театральные институты и прошел везде (в 1970 году Абдулов провалился на экзаменах в Щепкинское училище и вернулся на родину, в Фергану. - Ред.). В итоге выбрал МХАТ (а документы у меня лежали в «Щепке»). Но щепкинцы поняли, что я от них сваливаю куда-то в другой институт, и не отдали документы. Я уж и так и сяк. С братом передал, что вообще уезжаю из Москвы, брат приходил с милиционером забирать эти бумаги. Наконец отдали, но при этом сказали: «Передайте ему, что он во МХАТе учиться не будет!» В общем, дали слово отомстить. А я-то считал, что уже практически принят. Но вдруг оказалось, что сочинения проверяет педагог... Щепкинского училища! И после того как я с экзамена вынес сочинение брату и тот вычитал (брат был преподавателем русского языка и литературы), в моей работе нашли-таки сорок две ошибки. Меня зарубили. Видимо, у них были свои правила русского языка.
А набор-то везде уже закончен! И почему меня ноги понесли в ГИТИС, не знаю. Пришел к секретарю ректора, там некая Тамара Хасановна была. (А ректор МХАТа уже обзвонил все институты, сказал: придет парень такой, помогите, если сможете, у нас с ним ЧП приключилось.) И, значит, она спрашивает: «Это ты?» «Я», -говорю. «Ну, давай проверим твое счастье. Вот сейчас я набираю телефон, и если декан актерского факультета дома, она придет. Нет - не судьба». Накручивает номер, и декан отвечает: «Я сейчас приду». Пришла, послушала меня: «Как раз идет заседание ректората, и там сидит Иосиф Моисеевич Раевский, который набирает курс». Для меня «Раевский» - только имя, я его до тех пор и в глаза-то не видел. Вхожу. «Кто из вас, - говорю, - Раевский?!» (Такой наглости никто от меня, разумеется, не ожидал... Но это от зажима, конечно.) Итак: «Кто Раевский?» - «Ну, я». - «Давайте я вам читать буду». Он послушал, потом вывел меня и сказал: «Ладно, чтобы ты не сделал опять сорок две ошибки, сочинение сдавать не будешь». И взял меня в институт на свой курс...
А тот самолет разбился...
Нет, я точно не пижон. Я скорее хулиган - в хорошем смысле слова. Немногие способны на «красивое хулиганство», для этого фантазия нужна. Я, например, единственный актер, которому удалось снять великого оператора Павла Лебешева... Было дело... Помню, долго уговаривал его сняться в качестве актера: «Ты только представь себе, Паша, - Абдулов снимает Лебешева. В этом же есть замечательная дурь!» Он потом ворчал, возмущался, что я его плохо снял. «Ты, - говорю, - всегда меня плохо снимаешь - я же не жалуюсь»...
Конечно, кроме кубков, в моем доме есть еще некоторое количество исторических предметов. Вот висит в рамке билет на самолет, который разбился. Я должен был лететь на нем в Ленинград. Это еще в советские времена произошло. Я тогда опаздывал по делам на студию и умолял стюардесс, чтоб отправили меня первым рейсом, который полетит, потому что были задержки. Мы уже сели в свой самолет, как вдруг прибегает стюардесса и говорит: «Идемте скорей, вот тот самолет на полчаса раньше улетает». Мы в него быстренько и пересели. А тот рейс, на котором должны были лететь, разбился...
Еще на стенах моего дома висят фотографии с Робертом Де Ниро, с Катрин Денев, я знаком с ними... Де Ниро три раза приезжал на Московский фестиваль во времена, когда я был его директором. Есть снимки с Ричардом Гиром, который тоже трижды приезжал в Москву, и все три раза я его принимал.
Танки и бегемоты
Слава богу, по моим ощущениям история с «Бременскими музыкантами» удалась... У Михалкова в «Сибирском цирюльнике» огромная массовка. Но, кажется, мы его рекорд побили. Думаю, что в сцене парада задействовано тысяч двадцать, а то и тридцать воинов... Как мне помог Гейдар Алиев на съемках... Мы полтора месяца снимали в Азербайджане, и у нас было все, что мы хотели. Нужны были танки - шли танки, бэтээры - шли бэтээры. У нас даже шутка родилась: в тот момент, когда снимался парад у Короля, Армения спокойно могла брать Азербайджан - все его войска были на съемках «Бременских музыкантов». У нас на съемках даже бегемот был настоящий... Помог Бакинский зоопарк. Мне привозили ягуаров, удавов, орлов... Была ситуация, когда бегемот должен был с охраной пробегать мимо меня. Я смотрю в монитор: Жужа бежит на меня, укрупняется, укрупняется... И тут я поднял голову и вижу, что она уже в трех метрах от меня. На меня перло две с половиной тонны живого веса... А бегемоты, надо сказать, достаточно быстро бегают. Я схватил телевизор со столиком вместе - и в сторону... В тот же момент по месту, где я стоял, пробежал бегемот...
Очень переживал перед съемками Александр Коржаков.... Говорил: «Ты мне объясняй задачу так, как написано в пособии к японскому будильнику - не кипятить...» Поначалу многие артисты хотели отказаться сниматься из-за того, что будет играть Коржаков. Но я говорил: «Ребята, тогда будем менять вас»... У меня не было другого выхода. Иначе я - тряпка. Но потом в Коржакова влюбилась вся съемочная группа. Никогда не забуду первый съемочный день. Собираемся на ужин. Актеры переодеваются, бросают костюмы, костюмеры их собирают. Все уже готовы, нет только Коржакова. И тут он выходит. Держит аккуратно повешенный на вешалку костюм: «Кому сдать?» Костюмеры чуть не заплакали от умиления...
Так рождаются мифы
Сергей Соловьев пригласил меня сниматься в картине «Дом под звездным небом» на эпизод, где я играю в чудовищном гриме алкаша. Тот со своим напарником на аэродроме ворует баки от самолетов и продает дачникам для душа. Ma-аленькая такая сценка: приношу этот бак, а Ульянов его покупает. «Так это же, — говорит, — от бомбардировщика!» — «Ну и что, что от бомбардировщика?!» Вот такусенький эпизодик. И все…
Я пришел, сняли. А через неделю — звонок. Сергей Александрович говорит: «Понимаешь, Саша, так получилось — мы посмотрели материал, забавно! А у меня по сценарию персонаж, которого играет Ульянов, умирает. Вы вроде так хорошо с ним разговаривали — тебе необходимо быть на похоронах. Давай мы продлим твою роль». Продлили. Как только на похоронах начинали играть Гимн Советского Союза, я принимался орать: «Я этого не вынесу!» Сняли и это.
Через неделю опять звонок: «Понимаешь, ты ведь был на похоронах и так там убивался по поводу кончины, что на поминках-то тебе обязательно надо появиться». Сняли эпизод на поминках.
Все хорошо, но через неделю опять звонок: «Ты знаешь, у меня по сценарию вся семья уезжает в Америку. А ты так здорово на поминках прощался, что проводить-то уж должен». Сняли проводы.
Через неделю еще звонок: «Саш, ну, тут вообще такая ситуация, я в конце всех убиваю, давай и тебя убьем?» Я говорю: «Давай». И сняли, что меня убивает шальная пуля, когда я несу пропеллер от самолета. Я только и успел при этом сказать: «А вентилятор-то как же?» И умер.
И вот после этого — вновь звонок. Говорю: «Сережа, все! Ты меня убил!» А он говорит в ответ: «Вот в этом-то и дело. Будем снимать похороны»…
Эту же историю я слышала в изложении Сергея Соловьева. По версии режиссера инициатором съемок с продолжением был не он, а сам Абдулов. Неугомонная актерская натура Александра Гавриловича умела из воздуха придумывать сюжет и играть то, что ему хотелось. Он и сочинил историю про водопроводчика, которой изначально в сценарии не было. Сопротивляться Абдулову бесполезно. Более того он сумел внушить режиссеру, что его водопроводчик чуть ли ни главный герой фильма. В конце съемок Соловьев под влиянием Абдулова проникся судьбой водопроводчика и говорит Саше: «Ну раз твоего водопроводчика убили, так, наверное, и похоронили. Давай снимем его похороны.»
- А вот это хрена, - неожиданно отказался Абдулов. – Собственные похороны я играть не буду.
Я не могу, и не умею публично каяться, в каких-то собственных грехах. Я никогда не рассказываю о своей личной жизни... И потому никто из посторонних, о ней не знает… Придумывают что-то — ну и пусть придумывают. Чего-то подсматривают, где-то подслушивают – да и бог с ними. Но я-то ничего не говорю… В мою профессиональную деятельность, пожалуйста, лезьте – она публична… Но моя личная жизнь — это моя личная жизнь… Есть люди, которые пишут о том, как они спали с одной женщиной, потом с другой, дальше с третьей. А те, о которых пишут, они уже давно жены других людей, у них дети. Как вы считаете, это нормально? По моей морали, я считаю, что это подло. Вот, например, читает ребенок книгу, или статью, и узнает - оказывается, мою маму - того... Нет, я этого не понимаю. Представляете, если я сейчас напишу, с кем я жил. Ну-у-у!.. Это хороший многотомник был бы, волосы бы у всех дыбом встали… Я никогда этого не сделаю. Это табу. Этого делать нельзя…
Анастасия ПЛЕШАКОВА / Комсомольская правда
28.05.08 10:05
На семьдесят четвертом году жизни от рака скончался выдающийся американский кинорежиссер Сидней Поллак -- создатель фильмов, по которым будут представлять (да, в сущности, уже и представляют) голливудский кинематограф 70-х и начала 80-х годов. "Три дня Кондора" (1975), "Электрический наездник" (1979), "Тутси" (1982), "Из Африки" (1985)...
Впрочем, его первый настоящий успех приходится еще на знаковый 1969 год, когда на экраны выходит знаменитый впоследствии фильм о танцевальном марафоне "Загнанных лошадей пристреливают, не так ли?" с Джейн Фондой по роману Горация Маккоя. Кинематограф Поллака того сорта, что более или менее был знаком нашим зрителям: большинство его картин попадало в советский тогда еще прокат по причине социальной значимости и весьма критического отношения к тогдашнему капиталистическому бытию.
Но при этом именно эти картины знакомили нашего зрителя со стандартами (причем наивысшими) голливудского кинопроизводства. Мастерство Поллака не могли не признать и профессионалы: в его послужном списке "Оскары" за лучший фильм года и режиссуру картины "Из Африки" (к слову, далеко не самую лучшую в его фильмографии) и огромное количество других призов и номинаций. Кино Поллака -- социальное, затрагивающее насущные проблемы современного общества, будоражущее умы и неизменно высокопрофессиональное -- стало своего рода визитной карточкой того отдельного Голливуда, который существовал по другую сторону баррикад всепланетных блокбастеров (хотя и приносил создателям неплохие деньги) и совсем уж независимого кино. Поллак проявил себя еще и как актер -- если нужно было задействовать на экране главу корпорации, безжалостного, положившего свою жизнь на алтарь успеха и прибыли босса или еще кого-то в этом духе, лучшего кандидата было не найти.
Сидней Поллак -- режиссер, продюсер, сценарист, актер -- олицетворение той "фабрики грез", которая совсем еще недавно существовала "на глазах изумленной публики". Теперь еще один -- один из последних ее символов -- ушел "отсюда и в вечность".
Время новостей
15.05.08 16:05
14 мая показом мистического триллера «Слепота» бразильского режиссера Фернандо Мейреллеса открывается 61-й международный Каннский фестиваль. В конкурсной программе 22 фильма, в том числе новые фильмы Вима Вендерса, Стивена Содерберга, Клинта Иствуда, Барри Левинсона. Жюри в этом сезоне руководит американский актер и режиссер Шон Пенн.
В главном конкурсе российских картин, в отличие от прошлого года, нет. В программе «Особый взгляд» будет демонстрироваться лента Сергея Дворцевого «Тюльман», а в программу «Неделя критики» включена картина Валерии Гай Германики «Все умрут, а я останусь». Алексей Герман представит нарезку из своего фильма по роману братьев Стругацких «Трудно быть Богом».
Мастер-класс пройдет в так называемом российском павильоне, который открывается впервые в истории Каннского фестиваля. В этом павильоне на кинофоруме этого года вспомнят и о знаковой для отечественного кино дате - 50-летие победы на фестивале в Канне фильма Михаила Калатозова «Летят журавли». Это первая и последняя победа Советского Союза и России в главном конкурсе Каннского фестиваля. Так что, «Летят журавли» остаются сегодняшним фактом.
Говорит обозреватель Радио Свобода Петр Вайль: «Бог его знает, как будут отмечать юбилей Каннской победы фильма "Летят журавли", единственной пока победы российского кино в Канне. Насколько широко, кто именно отметит. Но, вообще-то, правильно, справедливо. Надо же представить себе время - 1958 год. С одной стороны, свежа память о войне и благодарность Советскому Союзу за спасение от нацизма, с другой - вовсю «холодная» война, уже 12 лет. Всего два года назад танки прокатились по Будапешту.
Обмен угрозами, нагнетание вооружения, испытание ядерных бомб, чудовищные советские чиновники на международных форумах, угрюмые, хмурые, в одинаковых черных костюмах с широкой мотней, а тут чистейшая беспримесная лирика режиссера Калатозова, оператора Урусевского, актера Баталова. И главное, пожалуй, Татьяна Самойлова - ее игра и само ее лицо из тех, которые не разгадать. Бывает очень редко такая таинственная красота. Тут она потрясла всех. После каннского успеха Самойловой предложили сниматься в роли Анны Карениной с Жераром Филипом (Вронским) за десять лет до той Анны, которую она все-таки сыграла на родине. Играть - за границу, естественно, не пустили. В каком-то престижном французском опросе она опередила Софи Лорен. Грегори Пек, приехавший в Москву, сказал, что украдет Самойлову. Ее прятали. Поверили. Это ее настоящий ряд - Жерар Филип, Софи Лорен, Грегори Пек.
Дикость ситуации заключается в том, что победа на Каннском фестивале, по сути, спасла «Летят журавли» на родине. Хрущев назвал Веронику, героиню Самойловой, шлюхой. Она там, в самом деле, изменила жениху, который сражался на фронте. Красиво так изменила, патетически, под грохот бомбежки и аккорды Бетховена. Но все равно нельзя. Однако зрительский успех был такой, что даже высшая власть отступила.
А за границей Татьяна Самойлова все-таки сыграла - в социалистической Венгрии в фильме «Альба Регия». Заработала денег, привезла в Москву «Оппель».
Радио Свобода
12.05.08 10:05
Кино фильм Однажды в Вегасе (What Happens in Vegas)
— Выигрыш мой, это была моя монетка!
— Но я ее сунул в слот, деньги мои!
— Наши! Мы теперь женаты, забыл?
(из фильма)
Очередная романтическая комедия вышла в свет, на этот раз по сценарию Даны Фокс, автора Жениха на прокат. Эштон Катчер (Джек) и Камерон Диаз (Джой) в новом фильме Тома Вона Однажды в Вегасе, истории о двух молодых людях, жизнь которых перевернулась за один вечер… и три миллиона долларов.
То, что происходит в Лас-Вегасе, остается в Лас-Вегасе. Но в случае с нашими героями уезжает с ними обратно в Нью-Йорк…
Итак, фильм Однажды в Вегасе. Перед нами главные действующие лица: Джой Маккнали, биржевая брокерша из Нью-Йорка, которую только что бросил и выгнал из квартиры ее сожитель, и непутевый Джек Фуллер, уволенный с работы в семейной мебельной фирме собственным отцом. Типичная парочка неудачников! Посоветовавшись с друзьями, было решено, что только Вегас со своей безумной и захватывающей жизнью, сможет решить все проблемы, и герои отправляются туда в поисках незабываемой ночи…
Вместо этого на утро они, не знакомые люди, просыпаются в одной постели и к тому же обнаруживают, что женаты! Казалось бы, развод – единственный логический выход из сложившейся ситуации, но на их голову в один момент сваливается целое состояние, выигрыш в 3 миллиона долларов.
Джой, обратившись в суд с требованием раздела поровну денег, получает следующий вердикт: 6 месяцев совместной супружеской жизни за легкомыслие при заключении брака в качестве наказания перед долгожданным разводом. К тому же судья «замораживает» счет за 3 миллиона.
За это время они честно пытаются превратить супружескую жизнь в ад, используя при этом все средства, «на войне, как на войне». Они разрабатывают план, как отделаться от супруга и получить все. Там, где замешаны деньги, нет места любви. Хотя, как во многих голливудских фильмах, в фильме Однажды в Вегасе все заканчивается «хеппи эндом».
На мой взгляд, Камерон Диаз здесь явно перестаралась с созданием образа, который вследствие чего стал слишком наигранным. Танцы на барной стойке, ее манеры и поведение испортили и без того не гениальный фильм.
Общей чертой для персонажей фильма Однажды в Вегасе, как главных, так и второстепенных, является то, что они не представляют собой ничего ценного как личности, а в некоторых случаях вызывают даже явное отвращение. Особенно это касается лучших друзей Джека и Джой, «скажи мне кто твой друг, и я скажу, кто ты»…В фильме нет ярких образов, лишь уже приевшиеся ситуации и диалоги.
Фильм Однажды в Вегасе (What Happens in Vegas) рассчитан на широкую аудиторию и не имеет никаких ограничений, так что смотреть фильм или нет решать вам.
Andrew Z специально для 8disk.net
12.05.08 10:05
4-серийный телевизионный фильм
Накануне войны лейтенант погранвойск Иван Буров прибывает из краткосрочного отпуска для продолжения службы на границе СССР и Польши. После нападения германских войск Буров единственный, кто остаётся в живых на вверенном ему участке государственной границы. Тем временем враг уже продвинулся далеко на восток. Узнав, что оккупанты хозяйничают в деревне, где живет Ханна - возлюбленная Бурова, он решает вести собственную войну с захватчиками. В одиночку, среди болот и лесов, в жару и в холод, без сна и отдыха, Буров становится серьезной угрозой для фашистов, своеобразным "духом мщения" - за погибших товарищей, за отнятое право любить...
Сергей БЕЗРУКОВ:
"Мне давно хотелось коснуться этой темы. Не "поиграть в войнушку", а создать жесткий, но правдивый образ, соответствующий времени и ситуации. Здесь есть нерв. Здесь есть страх и жестокость. Война – самый быстрый и страшный способ проверить, кто ты – мужчина или тряпка, солдат или трус и предатель.
Я вырос на классических советских военных фильмах: "Они сражались за родину", "Проверка на дорогах", "Освобождение" и многих других. Я воспитан в духе патриотизма, с чувством гордости за нашу победу. Это чувство, которое сейчас замалчивается и забывается. А забывать ту победу нельзя. Она должна объединять нас с поколением тех, кто воевал. Роль лейтенанта Бурова я посвящаю своим двум дедам. Один из них, Михаил, воевал в моторазведке, перенес много невзгод, был ранен и контужен, а войну закончил в Кенигсберге".
Авторы сценария — Сергей Ашкенази, Глеб Шпригов, А. Франскевич-Лайе, при участии Станислава Говорухина
Режиссер-постановщик — Александр Франскевич-Лайе
Оператор-постановщик — Николай Ивасив
В ролях: Сергей Безруков, Ростислав Янковский, Павел Делонг, Магдалена Горска и др.
Производство — ТПО кинокомпания М2Ф и киностудия «Беларусьфильм» по заказу «Централ Партнершип»
|